Com o fim
dos cassinos na era Dutra, o Rio de Janeiro deu contornos sofisticados a um
gênero musical que nasceu nas rodas dos subúrbios cariocas: o samba-canção. Dos
arcos da Lapa e adjacências, o estilo mudou de endereço e passou a frequentar
os majestosos salões da zona sul. Lugares como Sacha, Casa Blanca, Vogue e
outras tantas tornaram-se redutos de boêmios e membros dos mais altos clãs da
sociedade fluminense.
Os
primeiros a se deixar contagiar por esse ambiente foram os artistas que
encontraram nos salões dessas boates um rastilho de prazer para aguçar a
criatividade, muitas vezes adormecidas no cotidiano carioca.
Gente
como o poeta Paulo Mendes Campos e os escritores Fernando Sabino e Ruben Braga
eram figuras presentes nos saraus festivos das madrugadas.
Entre
drinks e baforadas nas piteiras, assistia-se nos palcos a estréia de Dalva de
Oliveira, Cauby Peixoto e Dick Farney. No Rio capital da República, o Governo
Federal estava em ebulição com as trapalhadas de Getúlio e os achaques de
figuras obscuras que gravitavam nos corredores do Catete.
Naquela
época, o tédio da classe política, tão comum naqueles dias, era aliviado nas
doses de uísques e no requebrar das companhias amorosas de morna e úmida
sensualidade.
Alguns
anos depois, esses lugares de transgressão e prazer viram o brotar da Bossa
Nova e, com ela, seus maiores expoentes. Nos versos modernistas de Vinicius de
Moraes, nas harmonias de Tom Jobim e nos acordes de João Gilberto, o gênero
alcançou seu apogeu e brilhou até em outros continentes.
Era 1959
e àquela altura o Brasil campeão do mundo também estava prostrado ao
talento da cantora e compositora Dolores Duran, que morreu precocemente aos 29
anos e deixou para trás um legado de memoráveis interpretações. Dolores
sucumbiu a um infarto fulminante enquanto dormia, mas arrebatou uma legião de
fãs quando marcou para si uma página da MPB ao compor “A noite do meu
bem”. Passado o apogeu das boates o gênero ficou restrito a discos e
interpretações. Ao contrário do que dizem por ai, o estilo não morreu. Na
verdade rejuvenesceu quando cooptou Francis Hime, Ivan Lins e Toquinho.
Continua discreto, agora longe das luzes, mas é a reserva melódica e emocional
da música brasileira.
